バッハのフランス組曲をヴィオラ・ダ・ガンバのために書き下ろしたのは、一方ではバッハが残したヴィオラ・ダ・ガンバのための狭いレパートリーを広げたいという思いからであった。一方、これらのトランスクリプションは、バッハの当時のメンタリティに非常によく対応しているという確信もある。なにしろ、バッハ自身がヴィヴァルディのヴァイオリン協奏曲をチェンバロ用に編曲しているし、シャルル・デューパールの組曲（バッハ自身がフランス組曲をコピーしているので、おそらくバッハのインスピレーション源）はデューパールが自ら2版を印刷したのだ。チェンバロ独奏のためのもの、メロディ楽器と通奏低音のためのもの。また、フランスの「ヴィオ-―ルのオルフェウス」と呼ばれるマラン・マレは、まずヴィオール独奏（旋律と低音の潜在的多声部）のための作品を構想し、それに通奏低音のアド・リビタムを加えたことが知られています。
しかし、チェンバロ・ソロからヴィオラ・ダ・ガンバ・ソロへのトランスクリプションは、大きな、しかし楽しい挑戦であった。ヴァイオリン系の楽器が持つダブルストッピングの可能性をはるかに超えた広い音域と和音奏法の可能性は、ヴィオラ・ダ・ガンバの強みである。しかし同時に、ヴィオラ・ダ・ガンバの指板上の鍵盤上の10本の指が奏でるポリフォニックな声部を、低音や旋律の露出を抑えつつ、音楽的に意味のあるフレージングや表現で表現することの難しさが残る。バッハの組曲は、ドイツ音楽評議会の「Neustart
Kultur」助成金によって実現したもので、大変感謝している。今回のトランスクリプションが、多くの仲間を喜ばせ、演奏の実践に新たなアイディアを与えてくれることを祈る。
伊藤美代子、ハレ（ザール州）、2022年11月
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